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Welcometo é composta por uma dupla de designers holandeses, com excelentes trabalhos de design editorial.

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Typographica

Kemistry Gallery pays tribute to Herbert Spencer’s Typographica, mais informação aqui

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Temática: Tipografía
Por: Laura Meseguer
Editorial: Index Book
Año: 2010

Páginas: 192 páginas
Formato: 17 x 24 cm
Peso: 0.500 Kg
Características: rústica con sobrecubierta
Idiomas: Castellano
ISBN: 978-84-92643-52-3
REF: 6108

Este es el primer libro de la nueva colección Typo que aspira a ser una fuente de inspiración para todos aquellos diseñadores que usan la tipografía como recurso principal en sus proyectos. tanto desde el plano expresivo como del de la comunicación. El primero de la serie se titula TypoMag y está dedicado a la tipografía aplicada en revistas. En TypoMag se analizan la excelencia en el uso de la tipografía, las tipografías diseñadas a medida y las tipografías personalizadas en cerca de 30 revistas de temáticas diversas.

Helvetica ou Arial?

Antes existia um tipo de letra chamado Helvetica. Era muito popular.
Mais tarde apareceu uma empresa de software chamada Microsoft.
Esta empresa, "pediu empretado" a Helvetica para o seu sistema operativo e chamou-lhe Arial.
Este tipo de letra está agora em milhares de desktops por todo o mundo.
Consegues distinguir as diferenças entre a Helvetica e a Arial?

Realiza este questionário.

Como distinguir a Helvetica da Arial > aqui (texto em inglês)

Cadernos de Tipografia

Conforme o nome indica, os «Cadernos de Tipografia» incidem sobre temas relacionados com a Tipografia, o typeface design, o design gráfico, a análise social e cultural dos fenómenos relacionados com a edição, publicação e reprodução de textos e imagens.

Os «Cadernos», publicados em português, e ocasionalmente e parcialmente também em castelhano, galego ou catalão, dirigem os seus temas ao mundo lusófono, concretamente a leitores em Portugal e no Brasil.

Os «Cadernos» estão abertos à mais ampla participação de colaboradores, quer regulares, quer episódicos, que queiram ver os seus artigos difundidos por este meio. Os artigos assinalados com o nome do(s) seu autor(es) são da responsabilidade destes mesmos autor(es) – e também sua propriedade intelectual.

A distribuição é feita grátis, por divulgação da versão PDF posta à disposição do público interessado em www.tipografos.net/cadernos

Qualquer pessoa ou instituição poderá redistribuir e propagar os «Cadernos de Tipografia», desde que divulgue cada exemplar na sua totalidade. Não é permitida a divulgação de partes de um «Caderno de Tipografia». © 2007 by Paulo Heitlinger. All rights reserved.

Neville Brody na ESAD

Personal Views é uma série de conversas que visa examinar as definições contemporâneas da prática do design gráfico, solicitando a designers profissionais que nos falem acerca dos valores e objectivos que para eles têm significado. É uma tentativa de examinar as fronteiras da prática contemporânea, de discutir o que podemos esperar de nós próprios, e explorar que objectivos sociais, culturais e criativos pretendemos atingir.

Podem ver o video da conferência do Neville Brody realizada no dia 9 de Fevereiro de 2007.

Necessitam da aplicação/plug-in Apple Quicktime 7.
Descarregar o Quicktime 7

ESAD - Escola Superior de Artes e Design em Matosinhos.

30 Essential Typefaces for a Lifetime

Seleccionar o tipo de letra mais adequado para um determinado projecto é um grande desafio para os designers.
Com a colaboração de vários profissionais da School of St. Martin, Art Center Pasadena, Rhode Island School of Design, Basel, Yale Design School e os editores de "30 Essential Typefaces for a Lifetime" também designers, definiram os trinta tipos de letra mais versáteis e clássicos para todas as necessidades de um projecto de design.
Baseando-se um vasto leque de exemplos (projectos) de diversos designers, ficou demontrado que os tipos de letra mais utilizados são: Akzidenz Grotesk, Avenir, Adobe Caslon, Adobe Garamond, Bell Centennial, Bell Gothic, Bembo, Bodoni, Clarendon, Courier, DIN, Excelsior, Franklin Gothic, Frutiger, Futura, Gill Sans, Helvetica, Lucida, Minion, Meta, Myriad, Perpetua, Sabon, Stempel Schneidler, Times New Roman, TRAJAN, Trade Gothic, Univers, Vag Rounded, e Walbaum.
O livro está agrupado em duas secções: tipos com serifas e tipos sem serifas.

PAO, Imin; BERGER, Joshua (2006). 30 Essential Typefaces for a Lifetime. Rockport Publishers
Texto em Inglês

Tipografia - Serifas e sem serifas

Serifas a vermelho

Na tipografia, as serifas são os pequenos traços e prolongamentos que ocorrem no fim das hastes das letras. As famílias tipográficas sem serifas são conhecidas como sans-serif (do francês "sem serifa"), também chamadas grotescas (de francês grotesque ou do alemão grotesk). A classificação dos tipos em serifados e não-serifados é considerado o principal sistema de diferenciação de letras.




Tipicamente, os textos serifados são usados em blocos de texto (como em um romance) pois as serifas tendem a guiar o olhar através do texto. O ser humano lê palavras ao invés de letras individuais, assim as letras serifadas parecem juntar-se devido aos seus prolongamentos, unindo as palavras. Por outro lado, as fontes sem-serifa costumam ser usadas em títulos e chamadas, pois valorizam cada palavra individualmente e tendem a ter maior peso e presença para os olhos ("chamando a atenção"), já que parecem mais limpas.

Texto retirado do site wikipedia

A Forma das Letras

A importância do estudo da forma das letras e das suas componentes parece indiscutível para os profissionais que com elas trabalham: designers, grafistas, calígrafos, impressores, paginadores.
Mas a linguagem tipográfica é tão rica e colorida que nos pareceu interessante ilustrá-la num pequeno livro que não é mais do que um breve dicionário sobre a anatomia das letras. A generalidade dos termos tipográficos provêm do tempo em que as letras eram impressas a partir de caracteres de chumbo. Estes eram primeiro desenhados, depois gravados, fundidos em matrizes para produzir pequenos blocos de chumbo – os tipos móveis – que eram depois compostos, cobertos com uma camada de tinta e pressionados contra uma folha de papel numa prensa, para produzir as páginas impressas dos livros. Hoje em dia as letras imprimem-se por meios fotográficos ou electrónicos numa variedade impressionante de suportes e tamanhos. Com o boom tecnológico do final do milénio, a tecnologia digital, o multimédia, a Internet e os ambientes virtuais, muitas letras não chegam sequer a ser impressas; elas são antes visionadas, projectadas, animadas e coreografadas.
De um modo geral a terminologia tipográfica emprega termos de anatomia, arquitectura e geometria em analogias visuais que quase se auto-definem, mas até hoje nenhuma nomenclatura definitiva foi geralmente aceite para designar as componentes das letras. A maior parte destas definições nasceram da prática dos mestres tipógrafos, nas oficinas de impressão, e são termos familiares que foram passando de geração em geração, com variantes que apenas sublinham o espírito vivo da tipografia.
Este livro é, em essência, um manual de anatomia tipográfica pensado mais como um livro de fruição do que como um livro de estudo. É também uma homenagem a tipógrafos e designers que admiramos pela sua obra exemplar e pelo magnífico desenho dos tipos que idealizaram.

FERRAND, Maria; BICKER, João Manuel (2000). A Forma das Letras. Editora Almedina

Locais de compra: www.almedina.net

Monograma

A palavra monograma deriva do grego. mónos (único)+grámmas (letra)

Monograma é a marca pessoal, um símbolo gráfico, onde são representadas as letras iniciais de uma instituição ou entidade.

Muitos artistas, escritores e até homens de negócios reduziram a sua assinatura a um monograma, como forma mais rápida de escrita.


Monograma pessoal de Albercht Dürer

Em alguns monogramas, a arte da síntese é evidente, em outros, existe a facilidade em mostrar todas as iniciais em um só desenho.